一部文学作品在文学史的进程中是不朽的，还是速朽的，作家自己是无法预料的，这是由接受者决定的，而读者的接受离不开文学本身，作品本身必须蕴含着永恒的读者期待视界。哈克劳狄斯杀兄娶嫂，篡夺王位，这是为文明社会所禁忌的，是一桩罪恶。哈姆雷特作为被谋杀者的儿子，向谋杀者复仇就有着永恒的正义性。这正符合文明社会观众的期待视界。特别是当代观众并不关心哈姆雷特是一个人文主义者，还是一个封建王子，人们只关心复仇的成败。

莫运平在《哈姆雷特：现代化进程的祭品》一文中指出：“有学者指出，如果在第一幕哈姆雷特王子就干掉了克劳狄斯的话，《哈姆雷特》一剧也就该闭幕了。也就是说，哈姆雷特的延宕在剧中并非是可有可无的，或不是哈姆雷特可以选择的。哈姆雷特的延宕是必然的，不可避免的。”⑨ 而在哈姆雷特复仇的过程中，因为各种各样的客观情势和主观因素，造成他错失良机，一再延宕。其实，这是和复仇悲剧的样式和自身创作规律分不开的，假如在克劳狄斯祈祷时把他杀死，那就没有《哈》剧的今天。这就是说悲剧样式的自身具备了永恒的条件。

弗洛伊德指出：“观众是一个经历不多的人，他感到自己是一个可怜的人，对他来说，没什么重要的事情会发生，他不得不长期沉沦，或者无所适从，他的野心却让他处于世界性的中心，他渴望成为一个英雄。而剧作家和演员通过他以英雄自居而帮助他实现了这一愿望。”⑩

同观众相当清楚地知道，要想成为英雄，不经历痛苦、灾难和强烈的恐怖是做不到的。根据朱光潜分析:“悲剧英雄往往超出于一般人之上，他们都是按巨人的尺寸塑造出来的。”⑾《哈》剧的超自然气氛，如鬼魂一场，就给悲剧主角的头上闪烁着一道神秘的光芒——悲剧之谜。而且，我们普通人没有悲剧英雄那种超群的力量，也不会遇到巨大灾难或难以克服的困难，我们更没有那种难以置信的弱点。从而造成一种观众与主人公的距离感。这种距离感终于使观众经历了成为英雄的白日梦。哈姆雷特单枪匹马进行复仇，预示了这项任务的艰巨性，也为他成为英雄提供了必要前提，这自然也有哈姆雷特被中世纪荣誉驱使的因素。人都是自尊的，每一个观众都希望通过自己的力量和努力克服困难，这也是一种快乐。但在通往英雄的道路上，人物性格呈现的则是忧郁的，在这种特殊情势下，人们喜欢忧郁正像喜欢快乐一样，这是必然的！

综合上述三点的分析，我们可以这样说，哈姆雷特的忧郁性格无论是从《哈》剧所产生的历史背景考察，还是从精神分析角度出发，或者运用悲剧心理学进行分析，或是从读者的期待视界出发，进行多方面的分析，都符合了观众和读者的期待视界，由此可见，这一性格的形成，读者起了相当大的作用。如果说这一性格是莎士比亚的创造，不如说是读者的创造。

也只有这样，对哈姆雷特忧郁性格的论述才是全面的。然而，知识是无限的，真理是永远没有穷尽的，所谓“学海无涯苦作舟”就是这样的道理了。哈姆雷特悲剧之谜是永远没有穷尽的，相信《哈》剧还会激发出更多的思想灵感。这里所谓的“全面”也只是本文的偏执之词，我不过进行了一次大胆的尝试，也许是一次失败的尝试。以此来求教各位指导老师！

参考文献：

①《威廉·迈斯特的学习时代》 歌德

②《莎士比亚的〈哈姆雷特〉讲稿》 卡尔·魏尔德尔

③《哈姆雷特》 莎士比亚 内蒙古人民出版社 2002年6月第1版