作为注定要被载入中国电影史册的一部电影，围绕着《人再囧途之泰囧》的，除了鲜花掌声和火箭一样直奔12亿元的票房，也有各类层出不穷的话题——“票房分红”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”……

华中师大文学院教授、作家晓苏日前炮轰《泰囧》“是一部典型的‘三俗’电影”，代表了当下中国电影的两种不良倾向——“贱下”与“炫富”。他认为，《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低，并称这样的影片票房越高，说明的问题越大。对此言论，导演徐峥在一档电视访谈节目中直截了当：“我只想做一部主流的喜剧片，它的主题必须够俗，因为只有世俗，才能够被大部分中国观众所接受，这是电影的主题。”在他看来，尊重电影讲故事的规律，是《泰囧》成功的主要原因，观众用票房作出选择，不能等同于“三俗的胜利”。

所谓“三俗”，即低俗、庸俗、媚俗，这顶大帽子一扣下来，不仅主创难以接受，顺带被指“文化素质与品位”偏低的观众也情绪激烈：“《泰囧》怎么了？不血腥、不暴力、不色情，这样的电影连小朋友都能和家长一起进影院，怎么就‘三俗’了？”“一部清楚标明商业喜剧片的中小成本电影，难道必须承担教科书一样严肃的社会责任？”美国可以有《美国派》，英国可以有《憨豆先生》，德国可以有《屌丝女士》，为什么中国就容不下一部《泰囧》呢？在观众一致好评和票房飘红的背后，为什么学术界就不肯放草根文化一马呢？

“《泰囧》只是一部正常的电影，之所以现在显得不正常，是因为国产片整体水准偏低。”随着票房的不断增加，《泰囧》已经从商业电影升级为文化现象和社会话题，被过度消费过度解读已然无可避免。对此，作为主要投资方光线传媒的董事长王长田倒相当淡定。在王长田看来，不同影片承担不同的功能，不能要求这样一部商业喜剧片有什么深刻的内涵，比如批判社会、深刻挖掘人性，电影最大的功能还是愉悦观众，然后以情打动观众，“毕竟我们的影片是给大众看的，而且大家心理压力比较大，需要释放，在这个意义上，我们是成功的。”王长田说。

去影院和朋友甚至素不相识的人一起大笑一个半小时，对“压力山大”的现代都市人来说，是一件难得的乐事，而能给人们带来快乐的，并不一定必须是银幕上的经典，也许它只是大众狂欢的一个理由。

当贺岁档电影市场对于轻松题材的需求饥渴到了一定程度，当人们憋足了劲儿打算在岁末大笑一场，让末日的预言和所有的烦心事都随风而去的时候，《泰囧》迎来了它的天时地利人和。

“《泰囧》给国产片赚足了面子。”网友大赞。

电影局提供的数据显示，截至目前，《泰囧》以3600多万的观影人次超过《变形金刚3》和《阿凡达》，以接近12亿元的票房收入创造了国产影片的新纪录。

“票房过亿不再是大片的专利，《泰囧》、《寒战》等中小成本影片通过观众喜闻乐见的故事和精准的类型定位，频现黑马之姿，尤其令人称道。”1月9日在京举行的通气会上，广电总局电影局局长童刚指出。

最新官方数据显示，2012年全年电影票房达到了170.73亿元，同比增长30.18%，再创历史新高。但值得关注的是，全年票房超过两亿元的国产片和美国进口片相比，数量偏少，竞争力相对低下；在5000万元~2亿元的中等票房影片中，虽然国产影片比例占有一定优势，但质量参差不齐，口碑与票房不相称，“这些现象凸显了国产电影的核心创作力不强，在类型化开发、多样性建设方面尚有较大的提升空间。”童刚说。